Выступление без репетиций

Александр Гиршон перевёл текст Виславы Шимборской "Жизнь в ожидании" (http://girshon.ru/poka-vy-zhdali/, и тут ещё польский оригинал и английский вариант, и даже пара аудио есть по ссылке): Жизнь в ожидании. Выступление без репетиций. Тело, взятое без примерки. Ум без подготовки. Я ничего не знаю о роли, что я играю. Знаю только, что это моя роль — моя. Ее не поменяешь. Прямо на сцене я должен догадаться, про что вся эта пьеса. Я не готов к привелегии жить и с трудом соответствую ритму, которого требует действо. Импровизирую, хотя ненавижу импровизацию. С каждым шагом открываю своё невежество, плохие манеры и неуклюжесть. Мои инстинкты годятся лишь для любительского представления. Страх сцены служит унизительнейшим оправданием. Смягчающие обстоятельства делают все только хуже. Слова и импульсы, что невозможно взять назад, звезды, что невозможно посчитать, мой персонаж как дождевик, который я застегиваю на бегу, — вот мелкие итоги всей этой непредсказуемости. Ах, если бы я мог отрепетировать заранее вот эту среду или повторить прошедший четверг! Но пятница приходит вместе со сценарием, который я вижу первый раз. И разве это справедливо? — спрашиваю я охрипшим голосом (не получилось прочистить горло перед выходом на сцену). Вы ошибаетесь, считая это небрежной проверкой в случайном месте. О, нет! Я вижу декорации и понимаю, что они великолепны. Каждый предмет на своем месте. Мотор под сценой вращает все вокруг. Вращает далекие галактики. О, нет, нет сомнений, это та самая премьера! И все, что я делаю, навсегда становится тем, что я совершил. Мы ровно с этим подходом к делу работаем сейчас на тренингах -- только не на тренингах художественного перформанса (например, по этому тексту будет перформанс у Инны Фальковой, https://www.facebook.com/dancelab.performance.kh/posts/1652383094831399), но и на наших тренингах мышления. Всё это осознание стейкхолдерских ролей своих и чужих, проведение границ между импровизацией и отработкой реплик строго по сценарию, неизвестность общего сценария, распознавание пьесы по её декорациям и т.д.. Про ролевую осознанность и стейкхолдерское мастерство см. в https://ailev.livejournal.com/1417932.html. А чтобы перекинуть мостик к танцевальному мышлению, где всё это тоже отыгрывается, и ровно так же (включая роли животных, например, или даже неодушевлённых предметов -- почему и нет!), нужно использовать лежащее ниже по уровню двигательной холархии (https://ailev.livejournal.com/1371120.html) телесное/кинестетическое мышление (https://ailev.livejournal.com/1420361.html).